11月14日，2019陈伯吹国际儿童文学奖在上海揭晓，江苏作家黄蓓佳以《野蜂飞舞》一书摘得“年度图书（文字）奖”。黄蓓佳，这位在陈伯吹国际儿童文学界堪称多产的著名作家，塑造了一大批生动鲜活的代表性主人公，为千万儿童读者带来了难忘记忆。活泼旺盛的创作生命力背后，是一个怎样的黄蓓佳？刚刚领奖回来的黄蓓佳，在南京接受了记者专访对话 ——
创作正如快乐地挖井 从早期《我要做个好孩子》《今天我是升旗手》开始，黄蓓佳耕耘儿童文学已有二三十年之久，依然不断给读者带来新惊喜，近年来的新作《童眸》《野蜂飞舞》相继获得中国好书奖、陈伯吹国际儿童文学奖等大奖。擅长挖掘儿童内心、创作体裁丰富的黄蓓佳，用一支灵动之笔，拓宽了“中国式童年”的写作视野。 出现在记者面前的黄蓓佳，气质上透露着超越年龄的精致与优雅，在讲述自己怎样走上儿童文学创作道路，又是如何看待自己身上“儿童文学作家”这个标签时，她在率性而敏感的表达之外，又流露出几分特有的冷静观察与锋利思辨，交织出一位独具个性的当代作家形象。 自称“随性”的黄蓓佳，对自己的写作之路用“顺风顺水”来形容。老家在江苏如皋，1977年恢复高考时成功考入北京大学中文系，毕业后做了一份与文学无关的工作。在那个文学热弥漫全社会的年代，写作对才华横溢的她显然更具吸引力。于是，她“上班第一天起就想着要逃离”。上世纪八十年代，江苏作协正好成立青年创作组，她成功入选，从此过上了理想中的职业作家的生活。 这条直通人生理想的快车道上，黄蓓佳开始了汪洋而率性的创作，八九十年代，她试遍芜杂的文体与题材：短篇小说、中篇小说、长篇小说、散文、电影、电视剧，成人文学、儿童文学，统统涉猎，她编剧的《新乱世佳人》是当年电视台的热播剧。对这一切，她用好玩、兴奋来形容。“有的人写作就像是钻一口深井，不停往下钻，可是我就爱东挖一口井，西挖一口井，这样比较开心。”
挖到了儿童文学这口井，缘于1996年黄蓓佳陪伴女儿小升初的经历。那半年时间里，她一路陪伴孩子经历了残酷的“升学大战”，对教育问题和孩子成长话题有了诸多感慨。孩子上学尘埃落定，她很快就写出了长篇小说《我要做好孩子》，主人公小学六年级学生金铃的故事，其中不少就来自于她的切身体会。让人觉得不可思议的是，这部将近20万字的长篇小说，她竟然只花了20天就一口气写完。“好多情节都是生活中发生过的事情，无数生动的场景争先恐后要涌出笔端，我驾轻就熟，写起来顺得不得了！” 这部无心插柳之作，当年赢得了很多大奖，至今仍被各地列为学校阅读课的必读书目，发行数量早已超百万。此后《今天我是升旗手》、“5个8岁”系列等作品陆续出炉，她以自己独特的文字调性与情感温度，建立了极具辨识度的黄蓓佳“儿童文学美学”。 这次获奖的《野蜂飞舞》是一部历史小说，也是黄蓓佳突破文学路径的新尝试。“以轻盈的叙述语言、明丽的童年视角，勾连起沉重的抗战历史题材和波澜壮阔的时代背景，书写一代知识分子的家国情怀。”这是陈伯吹国际儿童文学奖对于《野蜂飞舞》一书的评价。这本书聚焦抗战时期的华西坝，描绘了烽火岁月中六个孩子不同寻常的童年故事，可谓是黄蓓佳对自我的又一次颠覆性超越。 写《野蜂飞舞》的念头，黄蓓佳“养”了很久。“三十年前就有这样的打算，当时想写的是一群知识分子在抗战后方的坚守和传承。”后来由于种种原因，这本书一直没有动笔。最近几年，她无意中了邂逅了《风过华西坝》这部书，让她对抗日战争时期内迁成都华西坝上的燕京大学、金陵大学、金陵女子文理学院、齐鲁大学和华西协合大学联合办学的历史起了兴趣，也让她诞生了在这个背景中嵌入一群孩子故事的想法。为了这次写作，黄蓓佳还特地去了联合大学的旧址——今天的华西医学院寻觅灵感，最终另辟蹊径地将孩子们的眼光引向历史之中。
好作品是写灵魂的 不少人常常觉得儿童文学“浅”。可是黄蓓佳的作品从不避讳留守儿童、校园霸凌、环境保护这一类沉重艰涩的社会问题。对此，她有一句宣言：“好作品是写灵魂的，写细节的，不是写浅表故事的。” 她自我剖析说，“我是从成人文学转过来写儿童文学的，所以我的写作跟纯粹的儿童文学不一样，他们关注的完全是儿童的世界，而我一动笔，就不由自主地进入到更宽广的社会生活当中。”每一次创作，黄蓓佳都力图对故事的文本呈现有着深刻的谋划，“孩子的成长其实是在一条幽暗的通道里前行的，也是会跌跌撞撞的，会经历特别无望的过程。只是有时候孩子不会喊，我们也不懂倾听，漠视了他们复杂的成长世界。” 因此，黄蓓佳更愿意以平等、开放的姿态去与孩子的心灵对话。她认为，如今儿童文学之中娱乐化、低龄化、简单化的东西太多，对提升儿童的心智没有太多帮助。“其实，儿童的可塑性极强，如果你给他的东西暂时不懂，他会努力踮起脚尖去够，会促使他长大、成熟。”
《余宝的世界》这本书，就有点悲剧色彩甚至有几分“黑暗”之感。小男孩余宝经历的并不是没心没肺的欢乐童年，反而充满了异样的沉重。他和爸爸目睹了一起惨烈的车祸，由于肇事车辆是爸爸所在公司老板的座驾，父子俩没有选择当场报警，由此余宝一家卷入了一场灾难。《童眸》是黄蓓佳所有儿童作品中写作时间最长的一部，苏中小镇“仁字巷”里，孩子们复杂的人性也让读者感受到了几分沉重。白毛因患有绝症，他便豁出去展现出了恶的人性；二丫头曾经萌生想把傻姐姐推下河淹死她的想法……当然，黄蓓佳也始终把握着作品明亮、温暖的底色。评论界认为，从成人作家如何书写童年经验，如何有效发挥深刻和纯真在文本当中的作用看，《童眸》的书写相当成功，“它不避讳童年的残酷，在残酷基础上写善良，体现了人性的深刻。” 创作日丰，对于自己被封的“儿童文学作家”标签，黄蓓佳倒是快人快语，“其实按我的个人意愿，还是更喜欢写成人作品，能够尽兴，可以收放自如。”她坦率地说，总觉得写儿童文学不足以表达人生的感慨，“写儿童作品束缚太多，要考虑小孩子的阅读口味，考虑故事性，考虑出版机构的接受度，还要考虑语言纯洁不纯洁。所以写着写着，我就要写一部成人文学，让自己爆发一下，尽情地舒展一下。” 可是反过来，儿童文学那种毛茸茸的手感，又让她心爱不已。所以这二十年中，黄蓓佳一直在两种写作类型之间转换和漂移。 “跨界”多时，黄蓓佳也宁愿有意无意地打破这条有形的边界：“好的儿童文学，成年人一样能看得津津有味，甚至应该更令人动容。” 时代在发展，阅读在进化。对于如今生活在网络时代的00后、10后的孩子们，是否感觉到他们的生活难以驾驭了？对此，黄蓓佳倒没有担忧，“我们小时候有我们的喜好与憎恶，现在的孩子也同样如此。我们的爱、我们的恨、我们的喜爱、我们的快乐，灵魂深处的东西还是一样的。”
重复自己形不成挑战 如今，严肃文学受到网络碎片阅读的严重冲击，但是儿童阅读却越来越受到全社会的重视。“在严肃文学哀鸿遍野的时候，儿童文学还风景这边独好。”这也让黄蓓佳笑着感叹“幸运”。 如今，黄蓓佳的作品被翻译成法文、英文、德文、韩文、俄文、日文出版，累计输出海外版权数十种，文学影响力辐射全球。她坦言，现在中国儿童文学生态比之前有了长足进步，尤其是曹文轩老师获得安徒生文学奖以后，全世界开始对中国儿童文学有一些新认识，对引进中国儿童文学版权非常积极。这些改变，也促使她用更宽广的世界视角去审视儿童文学。 黄蓓佳注意到，当前全世界对于“儿童阅读”的理念，有着参差形态。“比如说法国，基本上从幼儿绘本阅读直接跳到青少年阅读、成人阅读，根本没有儿童阅读6-12岁这一阶段。我们看法国的中学考试，经常考到一些很深刻的哲学作文题目，这与他们的阅读形态有关。”另外，从日本开始蔓延一股潮流，成年人反而热衷追逐低幼化的漫画、绘本，实际上这些简单的文字与图画，也能蕴含一些较为哲理的表达。这些形态对于我们当前的图书出版都有着镜鉴作用。 “应该说这是我们国家图书出版最繁茂的时期，但同时也是一个鱼龙混杂的时期。”黄蓓佳说，当前值得警惕的是童书出版的无序之状。由于童书市场这块蛋糕诱人，一些低幼化、娱乐化倾向严重的快餐童书充斥市场，质量堪忧；此外，对于同一本童书，出版社重复出版的现象严重，浪费了大量资源。 黄蓓佳回忆，在自己的成长年代，阅读文学作品是一件奢侈的事，她记得自己七八岁时读的第一本小说是《野火春风斗古城》。在之后，她的“偷偷阅读史”既杂且乱，读《红日》《红岩》《红旗谱》《林海雪原》《苦菜花》这些英雄情结的图书，还读过国内的四大名著。读过《静静的顿河》，高尔基的《母亲》，“这些书把我读成了一个很天真的理想主义者。” 这种“天真”之情弥漫在她对自己生活的描述中，让人感受到这位作家率性恣肆的生活。她说自己不善言辞、不善交际，只喜欢“宅”在家，可以整整一个星期都不开锁出门，吃饭就靠冰箱里简单的食材对付一下。然而，从精神层面而言，她的生活却充满了鲜活灵动的质感，流露着对世界的好奇心和巨大的热情。她热衷旅游，已经去过六十余个国家和地区，仅仅今年秋天，她就去了格鲁吉亚、新西兰等地旅游。除此之外，她阅读、追剧、看时政新闻、刷朋友圈，样样乐在其中。 实际上，自称不善于跟人聊天的她，其实有着一双非常善于观察的眼睛。黄蓓佳向记者聊起一些生活小细节，显示出她善于捕捉细节与观察世相的玲珑之心。“我在餐厅吃饭，从来不喜欢坐包间，就喜欢坐在大堂。一边吃饭一边观察周围的人，猜测他们是什么关系，这是夫妻两个，还是情人、朋友、同事？”除了这种即兴观察，她还把每次去学校做读书活动也当作是了解小读者的一扇窗口。当被孩子们包围着要签名时，她马上不失时机地观察孩子们的各种小动作和神情。 在黄蓓佳看来，所有的生活经验、文学经历、创作、阅读都是艺术积累的一部分，积累到一定程度，才能有得心应手之感。“手感和分寸的掌握，50岁之后才明白，才能觉得游刃有余！” 有了素材积累，还需要不停地反刍。“上班族8小时之外就完全放松了，但是作家醒着的每一分钟，脑子里都会有各种各样的念头在爆炸。”黄蓓佳说自己的创作过程是“纠结型”的。“一个念头，可以养在心里养几年、几十年。许多年后，这个念头又有了新的拓展，就捡起来再想。你只有想到圆满了，想到兴奋了，才能开始写。” 四五十岁前写作，黄蓓佳几乎从来不修改，稿纸上的文字像蚂蚁一样密密麻麻，电脑上敲完字了以后也立即点发送。如今，她对作品却愈发苛刻与挑剔起来，常常改了又改，刻意让作品的节奏慢了下来。 “我不喜欢去重复自己，这没意思，对我形不成挑战，我每部作品都想给人耳目一新的感觉。”黄蓓佳透露，明年初自己的一部新作即将出版，而另一段写跨国题材的儿童作品正在酝酿中。“希望我的每一本儿童文学都能成为教科书式般的写作，当然这是很高的目标了，但我的标准就是不要随便抛出一部作品来，这个标尺在我自己心里面。” |
